摩纳哥亚博,看懂了这些妙法,不想写漂亮都难。一手好字必备:心灵飞书法36计

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[导读]一手好字必备:心灵飞书法36计。心灵飞书法36计,每一计都是巧妙之法。意思是,行笔要挺拔有力度,不可软弱,或者飘忽不定。大部分的笔画,行笔过程要注意用笔挺拔。第7计:戈钩挺拔,似拉弓箭。戈钩,又叫斜钩。要写得挺拔有力,不可过于弯曲。这与竖钩的出钩是不同的。这个很多人不注意。这是一个非常重要的练字绝招。主,指的是主笔,主要笔画。该方形的写扁了,能好看么。

摩纳哥亚博,看懂了这些妙法,不想写漂亮都难。一手好字必备:心灵飞书法36计

摩纳哥亚博,看懂了这些妙法,不想写漂亮都难。一手好字必备:心灵飞书法36计。

心灵飞书法36计,每一计都是巧妙之法。特别是对于没空练字,或者说零基础,想快速把字写得漂亮、传神,这些高招妙法,将起到很大的促进作用,最起码让字变得好看起来,而不至于那么呆板散乱不精神。

第1计:笔笔动作、停顿明显。说的就是写笔画,特别是楷书,每一笔都得有停顿之处,比如,短撇,起笔之处必须点出来,作出停顿之后再转锋行笔。再比如,短竖,也是起笔之处首先要作出停顿点,再转锋往下行笔。有的笔画比如横折弯钩这种复合笔画,注意停顿点不止是一个,而是在转折之处作出停顿,然后在出钩之前还要作出停顿,这样才能写出节奏感。

第2计:行直稍弯,忌直忌圆。意思是,行笔要挺拔有力度,不可软弱,或者飘忽不定。第一感觉要直的,然后再稍微感觉到弯曲。直要在先,弯在后。当然有的个别的笔画例外。大部分的笔画,行笔过程要注意用笔挺拔。但是不要走向极端,太直或者太圆,则是不可取的。

第3计:短撇平直,勿竖勿弯。短撇,是体现一个字力度的代表性的笔画之一,很多人短撇写得不到位,比如弯曲、竖起来等。正确的写法是,起笔先要作出停顿,之后再快速果断的沿着较为水平的方向行笔,而且要直一些,不要弯曲。

第4计:左撇稍直,右撇稍弯。有时候,两个撇相遇,不可写成雷同的,书法讲究变化,但是很多人总是将两个撇写成平行的一个模样,看起来没有变化。正确的写法是,左边的撇稍微直一些,右边的撇则是稍微弯曲一些,以求变化,而且也显得整个字圆满饱满,使得字大方洒脱。

第5计:短横右升,长横右压。横,分为两种不同性质的横,好多人却当成一种横,导致写出的字直来直去,没有韵味。短横是比较直的,而且倾斜程度比较大,右端抬得稍微高一些为好,而长横则是倾斜程度较小,右端不可抬得抬高,而且也不要太直,而是稍微弯曲。其实,特别是有多横的字,就是靠短横与长横的相互制约,而达到整个字的平衡。

第6计:弯钩挺直,右展右旋。比如竖弯钩、横折弯钩,虽然叫弯钩,但是绝不能写得太弯曲,否则就显得软弱无力,而是以直为先,在直的态势下再稍微弯曲才是最佳形态。并且注意弯钩的弯笔要保持水平方向的伸展,不可耷拉下去,而是右端逐渐右上方旋转,给人一种动感,这样的字才精神活泼。

第7计:戈钩挺拔,似拉弓箭。戈钩,又叫斜钩。这是一个经常当做主笔的笔画。要写得挺拔有力,不可过于弯曲。也就是说要拐大的弯,才能保持挺拔,如果拐小弯,则必然弯曲软弱无力。

第8计:捺笔起轻,脚跟脚尖。捺,是很重要的笔画,是作为字的主笔的笔画之一,但是,往往出现一些错误,比如,起笔之处容易写的太重,收笔之处容易写得太轻,还有缺少捺脚跟一样的顿笔。捺的方向并非一个方向,而是两个方向,先往右下方行笔,然后顿笔,再转为右方行笔,逐渐变细收笔。

第9计:遇钩靠下,出钩短促。比如,竖钩,出钩之处,一般都要靠下写,比其他的笔画偏下,也就是成为字的最低点。显得稳重、精神。而且出钩要短促,不可拖泥带水的。

第10计:提钩相遇,提上钩下。一般的,当提笔遇到类似竖钩、折钩之类的笔画,提笔是偏上的。也就是不能一样低,要讲究变化。

第11计:提笔坡缓,提长钩短。很多人写提笔的时候,往往出现两个错误:一是太短,二是太陡。应该长、缓。这与竖钩的出钩是不同的。

第12计:悬针可垂,垂露不悬。说的是,悬针竖可以写成垂露竖,但是,垂露竖,就不能写成悬针竖。这个很多人不注意。

第13计:笔断意连,游丝初露。怎么写字才能活泼精神,要讲究笔画之间的关联,就连一笔一划的楷书,也要像写行书那样,有意识的将笔画之间的呼应写出来。有的笔画,可以运用露锋的方式,带出一些游丝,与别的笔画形成视觉上的关联。

第14计:切笔啄木,急转悬空。这是说的快写,就像是啄木鸟的点击,在快速的状态下,写出笔画的动作点,让快写的字也有节奏感。

第15计:横大于折,或等于折。有的字,横与折的长度,要把握好。一般的,横长一些比较好看,显得字也稳定,如果折笔过长,则显得不稳,不大方。

第16计:横多五杂,空隙均等。这是说的横比较多的时候,如果横之间没有夹杂其他笔画,那么,这些横之间的空隙就要等距。

第17计:多横夹杂,此空距宽。如果横之间夹杂了其他的笔画,那么,注意,夹杂其他笔画的两个横之间的这个空隙就应该适当大一些。

第18计:多竖同组,路灯等距。当一个字中,出现多个竖笔的时候,如果这些竖笔,属于同一个组,那么,这些竖笔之间的空隙要等距。就像是路灯一样,等距整齐。

第19计:多竖异组,内空收敛。如果一个字中,出现多个竖笔,但是这些竖笔不属于同一组,那么,两组竖笔之间的空隙就要稍微紧凑一些,才能使得整个字紧凑精神而不至于散乱呆板。

第20计:点竖对正,点空对正。要想写字稳定和谐,必须让上面的点与下面的竖笔上下对正,在一条垂线上。还有,上面的点与下面的中空也要对正。

第21计:竖竖对正,竖空对正。有时候,字的上部的短竖,与下面的竖笔,要上下一条垂线对正。或者,上面的竖笔与下面的中空的中轴线上下在一条垂线上。

第22计:主放次收,内紧外松。这是一个非常重要的练字绝招。主,指的是主笔,主要笔画。次,指的是次笔,次要笔画。要讲究主笔放,次笔收,而且是同时的。主笔与次笔的相互作用,让字的内部空间紧凑,而外部空间舒朗,才显得整个字精神。

第23计:中空缩小,外空疏朗。特别是遇到笔画特多的字,或者是繁体字,要注意中空紧凑,不可过大,但是外部的空间要舒朗、拓展,才能真正显出字的精气神。

第24计:外围轮廓,方窄扁形。这是说的字的外围形状,其实这是应该首先要考虑的,因为字形不对,一切就白费了。该方形的写扁了,能好看么。该偏窄的字,写成方的,肯定也不行。注意,这里指的是外围形状,就是字的外部所占据的空间几何形。可以概括为三种字形:方形、窄形、扁形。

第25计:势取左上,逆时针转。写字要想有神态气势,必须打破常规,将字的结构进行变化,也就是要把字的重心点左上方移动,形成一种往左上方的动态势能,而且要注意让字的右下方的笔画按着逆时针旋转的感觉,这样字就活泼起来,而不至于呆板没有变化。

第26计:第二余光,边看边写。这是说的写一行字一段字的时候,用到的方法。第二余光,指的是眼睛的视野,都要利用起来,不能太过于集中视线盯着正在写的字,而是要照顾到写过的字,因为正在写的字,是由写过的字决定的。比如,确定好第一个字的重心点的位置后,才能再确定找出第二个字的重心点。换句话说,当你将要写第二个字的时候,要通过前面的第一个字的重心,来找出第二个字的重心点的位置,那么,怎么找,就要靠眼睛的第二余光看着前面的字。而不能只是看正在写的字,因为这样只顾局部不顾整体,容易导致一行字写偏斜、杂乱不整齐。

第27计:字如穿珠,行线平穿。这是讲的章法布局。单个的字,是整体的一分子,要想排列美观,必须将每一个字的重心点,穿起来。使得一行字的字的重心点形成一条水平线。这条重心水平线,与纸面的边缘线,或者与格子线是平行的。这样一行一行的就能排列整齐美观。

第28计:上下垂线,行列等宽。如果在方格内写字,要注意保持每一列中的字上下在一条垂线上,不可忽左忽右,整个看起来是行列等宽的。

第29计:字上留天,字下离线。指的是方格(米字格或者田字格)里写字,到底应该让字占据多大的空间面积才是最佳大小,是很讲究的。最起码要做到不能碰格子线,上留天、下离线。并且左右两边要留空。一般的,如果把方格分成36个小格子,那么字在方格内,占据16个格子为佳,即16字格。也就是说,字的天、地、左、右一共留出20个小格子的面积。

第30计:少大多小,重量平衡。意思是,笔画少的要写大,笔画多的要写小。目的就是让眼睛看起来,感觉一样重,注意,是重量的意思,不是一样大,不是面积大小。

第31计:简繁并列,简疏繁缩。讲的是简体字与繁体字并列出现的时候,要特别注意,简体字适当写得舒朗一些,而繁体字则是要写得紧凑一些,这样就能相互照顾一下各自的重量感,使得整体看起来平衡。

第32计;全包围字,缩小面积。当遇到全包围的字,一定要注意,将整个字紧缩,只有这样写,才能使其与别的字看起来“一样大”,注意是指的重量一样大,而不是面积的一样大。

第33计:横格天地,稍留空隙。这是指的在横线格里写字。凡是横线格的形式,要注意字在格子中的位置、大小。最基本的要做到字的上面留出空隙,字的下面也要留出空隙,不可紧贴着格子线写字,这是很多人不注意的。一般有两种留空的方式,一是上面的空隙(天),与下面的空隙(地)相等。二是让天大于地(上空大,下空小)。就这两种是可以的,其余的则是不可以,也不好看。

第34计:横线字列,虚拟穿字。在横线格里,字与字怎么排列才算是美观,也是有讲究的。眼中要有一条虚拟的线——字的重心线,在横线格中间,将每一个字的重心点连接起来,形成一条与横线格平行的水平线。

第35计:无格排布,平行垂直。在空白纸上写字,什么依靠也没有,没有格子线做参照,怎么写也是有讲究的。这个时候,要有行列线的概念,行线、列线的相互排列。注意,有两种方式,一是每一行的字数相等,这叫有行有列。二是每一行的字数不等,这叫有行无列。一般情况下,在空白纸上写字,都是采用有行无列的方式,比较自由一些。

第36计:靠一字体,统一整篇。说的是,整篇的文字要使用同一的字体,不能写一阵楷书,又写一阵行楷,或者有的字用欧体,有的字又用了颜体等,看起来不伦不类的。写什么字体,要看使用的场合,有的需要一笔一画的楷书,整篇就得都用楷书。有时候需要快写的行楷,则整篇就用行楷书写,使其统一和谐。

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